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标题: [转帖] 「福娃之父」韓美林:定稿那晚吃了兩次救心丸 [打印本页]

作者: aso746    时间: 2009-09-30 09:51     标题: 「福娃之父」韓美林:定稿那晚吃了兩次救心丸


圖為韓美林在接受記者採訪。

  「少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。」當年那個17歲離開故鄉的少年,而今已成為譽滿海內外的藝術大師。北京奧運之後大家稱他為「福娃之父」,最親近的親朋好友介紹他時,總能把大家逗得在沙發上躺倒,笑出眼淚。業內摯交馮驥才說他超級意識流,而他自稱為一個時間的窮人,一個有能耐的好人——韓美林。

  9月11日,這位年逾七旬的老人回到闊別已久的故鄉濟南,跟這裡的老鄰居、新朋友談天說地,講起了做人、學藝。讓人們領略了一位藝術大師的人格風範,感悟到大師的藝術魅力。有道是:心畫無形每問天,傳神妙法總機緣。八方風雨平常事,七彩人生正少年。

  海右美林:醜小鴨變白天鵝

  秋日的午後,天氣已略帶涼意,但室內氣氛熱切,早已是高朋滿座等待著藝術大師韓美林的「講座」。「今天,讓我來作這個『講座』,其實17歲之前我是不會講話的,家裡一來客人就躲進廚房。現在說我是靈魂的工程師,讓我講講藝術的精神,實在不敢當,今天回到家鄉看到了我的老鄉、老鄰居我特別高興,就跟大家聊聊,嘮嘮吧。我保證你們不打盹兒。」韓美林的幾句開場白一下把全場逗樂了,拉近了大師與聽講者的距離。

  在與韓美林先生的交談中記者瞭解到,他是1936年出生在山東省濟南市,父親是山東人、母親是安徽人。1948年,韓美林考入濟南市立第一中學,3個月即輟學參加革命,到濟南烈士紀念塔委員會浮雕組當通訊員。1955年,韓美林考入中央工藝美術學院,先後在工藝美術系、染織美術系學習,畢業後留校在裝飾美術系當助教。由於身上流淌著黃河兩岸、長江南北的血液,所以,這個「南北合一」的漢子對祖國的美好河山總是湧動著無窮盡的、發自內心的創作慾望。

  韓美林一生坎坷,用他的話講,「從小就是個苦孩子」。但是,經歷了一生風雨艱辛的韓美林從來不將痛苦、悲傷示人,從來都是講關愛、感恩以及報國。「共和國養育了我,中華民族幾千年的文明孕育了我。使我從一個農村出來的不敢說話,不會說話的醜小鴨,變成了一個藝術家,一隻白天鵝。所以,我的萬件作品從來不賣而是獻給我的祖國。」

圖為韓美林繪聲繪色用肢體語言表現藝術魅力。

  福娃之父:捍衛民族文化

  北京奧運之後,韓美林被奉為「福娃之父」。關於福娃的來歷,韓美林為人們揭示了一段不為人知的「秘密」。5個福娃形象在討論確定時設計組爭議很大,大家對這一奧運吉祥物各執一詞,互不讓步。身為組長的韓美林為了能讓中國文化得到傳承,讓華夏文明展現在世人眼前,更是嘔心瀝血。「面對壓力,面對責任,我必須鬥爭,必須堅持自己的崗位,拚死也要把我們的中華文明藝術立身於21世紀的世界藝術之林,這是我們的驕傲也是我們的責任。」

  在最後定稿的一個夜晚,「強硬」的韓美林吃了兩次救心丸,衝著冷水澡連夜修改出現在的5個福娃形象。福娃一經亮相,就受到國際奧委會主席羅格稱讚:「這個比奧運還奧運,比友誼更友誼。」回憶中韓美林表示,「一個民族要講文化,不然就如同建立在一片沙漠上。」5個福娃的完美誕生,見證了韓美林的堅持與堅守,為中華傳統文化在世界的華美亮相又增添了瑰麗的一筆。

  畫家韓美林:藝術不是一加一等於二

  在中國美術界,韓美林是一個時時充滿激情的藝術家。幾十年來,他全身心地投入到多種藝術品種創作之中,曾多次在國內外舉辦個人藝術展,顯示了這位藝術家旺盛的創作精力和在諸多美術領域的創造力。

  自稱「快樂大蒼蠅」的韓美林,哪裡都要「叮」一下,在布、木、石、陶、瓷、刻、雕、印、染、鑄等領域遍地開花,創作就像打游擊。「不要以為我是不學無術,這就是地域性、歷史性以及創造性下的民族文化,它不可能是大同的,藝術不能大同,必須存在差異性,必須有它自己的特色。否則就是公式化、程式化,那不是藝術,是死亡。」

  正是秉持著這種差異性,韓美林的繪畫裡的那些小鼠、狗、小貓、小狐狸、小老虎、小毛驢都活靈活現,乖巧伶俐;耗盡34載光陰,由大篷車載著跑賀蘭山、黃土高坡、海河大漠,找古墓、翻古書,邁進碑文的褶皺,抖落封塵古址,創作恢弘巨著《天書》。韓美林說,「要想創作出生動的作品,無論是影視作品還是文學作品,只有深入下去,到基層去才能創作出有生活、有血有肉的藝術。藝術無法,沒有定規,要的是一股子精、氣、神。」

圖為不忘鄉情的韓美林(中)與老鄰居見面分外親。

  慈悲韓美林:淚撒只因大愛

  「文革」期間,韓美林因為和鄧拓、田漢有牽連而入獄。1972年年底出獄時,他拖著被打折的雙腿,體重只有36公斤,吃餅乾都會咯出一嘴的血,那是因為獄中只喝稀粥使他失去了咀嚼能力。然而,他並沒有哭訴悲苦,撒怨世間,而是在身處逆境之時,創作了一幀幀雅緻疏朗、清逸雋永的花卉圖案,「文革」後匯成一本《山花爛漫》。他用藝術的「山花」呵護了一份寧靜和美麗,寄託己心也慰藉世人。迄今,他的所有作品,沒有一件是言苦的。苦難可以塑造韓美林,但絕不可能毀掉他。

  他是個藝術家,藝術家都敏感,敏感的人易流淚。韓美林也流淚,但他從不為自己流。他會為獵人槍口下的小狐狸流,會為食客筷子下的小猴子流;人類生存環境的惡化也會讓他流淚,他見不得惡劣環境給人們帶來的災難;他為中華民族曾經經歷的苦難流淚,為賽場上受傷的體育健兒流淚,為缺乏文化自信、崇洋媚外的文化荒漠現象流淚......

  在他看來,中國的民間文化是豐富的寶藏,帶給人們的藝術享受和精神支撐是無窮無盡的。別人留洋,他選擇留「土」,民間文化是他藝術創作的基因,他是「陝北老奶奶的接班人」。他是一個紮根本土、紮根泥土的人。




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