近年来，轻小说动画化的数量迅速上升，将一部作品以小说、漫画、动画、广播剧等同时多发的形式展开，到达相乘效果的情况下使各自形式的注目度不断升高的媒体组合式宣传，在业界被誉为亲和性很高的媒体。它们经常将小说以广播剧化、电影化，或动画化。已达到全方位的综合效应。
对于创作原作小说的作家而言，媒体组合因为具有宣传功效，提升了原作的知名度和销售额。但是另一方面，轻小说作家松智洋却表态：作家未必会对自己的作品动画化感到高兴。以2004年4月档动画化的『迷途猫OVER RUN！』为例，松氏谈论了对于作家而言，媒体组合的功与罪。
■轻小说容易被动画化的原因
松智洋：我写的小说『迷途猫OVER RUN！』于2004年4～6月放映了动画版。小说9卷，漫画2卷，公式书1卷共计200万部强力卖出，但是平心而论我觉得不知道这部作品的人还是很多的。虽然认为它能入围热门小说，但我也认识到同规模的这种作品是大量存在的。
同时发售的小说『要好好听爸爸的话』现在已经出了4卷，卖出30万部。如果是以非媒体组合展开的话可以说是位居上游的数字，但知名度上恐怕就无人知晓了。不过，这毕竟是以媒体组合展开为前提的，那请让我在这个前提之下将话题进行下去。
进入2000年以后，像那样的（高达、EVA之类的）“人人都在看的作品”急速减少。理由很简单，至90年代末，每半年内被制作了30多部动画的大多数作品，都看准了媒体组合式的成功，瞄准了深夜档的放映费便宜而被大量制作出来的。
这种情况衍生的问题就是原作不足。只是稍微有一点人气的作品就被不断制作成动画的这种情况不断发生，而且动画的寿命也非常短。结果要求"稍微有一点人气的作品就要立刻动画化”的声音不断袭来，为了展现媒介组合，业界出现了“如果不能持续提供新的作品，这种情况将不能维持”的逆转现象。因为以媒体组合这种形式为前提，所以这种亲手制作感，以及认真的将一部作品延展化的意识就必然变得稀薄了。
从轻小说作家的立场来看，为了动画化所需要的轻小说的数量，与单行本和漫画的数量相比，少一点也没有问题。例如，即使是周刊上连载的漫画，出4卷单行本最少也要花1年时间。如果问在这1年里漫画能出现多少人物角色的话，出了10个就很可能是满满当当的内容了。另一方面，轻小说即使1卷处理10个人物都是有可能的。
特别是写大人气作品的轻小说作家大多是多产作家，如果按平均一年写4卷考虑的话，他们能够1年内制作出相当于漫画10卷的人物。由于这个原因，轻小说容易被媒体组合式所使用。"新作又是有一点人气的作品就要立刻动画化"的声音不断的这种状况在今后几年还将持续。
近年来出现越来越多的一季短篇动画，虽然在放送当季可以带来很高的知名度和商业价值，但真正优秀的作品，少之又少。尽管这位作者对于过于简单的量产动画表示悲观态度，不过不可能人人都是鬼才，片片都是神作。这些“有一点人气就动画化的量产作品”，既然有他的商业价值，那对于观众而言，也就是当作茶余饭后消磨时光的一种享受吧。
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